استناد نهرت الحديد الحديث الصيني إلى نهرت الحديد الحديث الغربي واستخلاص الفوائد منه واستبعاده
في مطلع القرن العشرين، انصبّ اهتمام الناس على التعلّم من النحت الغربي واستلهام أفكارهم منه. إلا أنهم في ذلك الوقت أولوا اهتماماً كبيراً للنحت الواقعي التقليدي، الذي كان قد فقد بريقه السابق في تاريخ الفن الغربي، متجاهلين النحت الحديث الذي كان في طور النضج.
كان هذا الخيار مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بواقع المجتمع والثقافة الصينية آنذاك، وهو ما لن نتناوله بالتفصيل هنا لضيق المساحة. ما يهمني هو أثر هذا الخيار على التطور المستقبلي للنحت الصيني. لأكثر من نصف قرن لاحق، ظل النحت الصيني خاضعًا لتأثير النحت الواقعي الغربي التقليدي. ورغم نجاحه الباهر، إلا أن التدخل والسيطرة القويين من عوامل سياسية واجتماعية وغيرها، أفقدا النحت مساحة التطور والتحسين الذاتي. طغى "التنظيم الخارجي" للفن على "استقلاليته"، مقيدًا المضمون والشكل، وبالتالي أعاق تطور فن النحت. كما واجه مجال النحت المعدني العديد من المشاكل خلال هذه الفترة. فقد كان المعدن يُعامل دائمًا كأداة لتحويل الأشكال المادية، دون أن يكون له صوت للتعبير عن الذات. علاوة على ذلك، ولأسباب اقتصادية، كانت المنحوتات المعدنية نادرة للغاية خلال هذه الفترة؛ فكان الناس غالبًا ما يستخدمون الدهانات الزيتية أو الأكريليكية على مواد أخرى (كالجص والأسمنت) لمحاكاة تأثيرات المعدن.
ابتداءً من أواخر سبعينيات وأوائل ثمانينيات القرن العشرين، ومع تعميق الإصلاحات الاقتصادية وتزايد الانفتاح على العالم الخارجي، انفتحت الصين على العالم، وتدفقت إليها العلوم والتكنولوجيا المتقدمة والثقافة والفنون المتميزة من شتى أنحاء العالم. وقد ساهم الاستقرار الاجتماعي والانتعاش الاقتصادي والديمقراطية السياسية بشكل كبير في ازدهار فن النحت وتقدمه. وفي هذا السياق، برز فن النحت المعدني الغربي الحديث على الساحة الفنية الصينية. وكما ذُكر سابقًا، يُعد فن النحت المعدني الغربي الحديث حركة فنية حديثة بدأت في أوائل القرن العشرين في المجتمع الغربي. وقد مثّل ثورة في التقاليد النحتية الغربية، إذ قلبت تركيز فن النحت الغربي التقليدي على التعبير عن الحجم وتقنياته الأساسية في النحت والتشكيل. وشكّل هذا الفن تدريجيًا مزيجًا من صب المعادن والتشكيل واللحام وغيرها من تقنيات تشكيل المعادن مع فن النحت، مُطوّرًا النحت إلى شكل فني يُعبّر عن الفضاء. وقد أثرت التغيرات في فهم الشكل والمواد في فن النحت المعدني الحديث تأثيرًا عميقًا على تطور هذا الفن في الصين. علاوة على ذلك، وبسبب واقع النحت المعدني الحديث في الصين، فقد ظهرت رؤية فريدة نسبياً للشكل والمواد، تختلف عن تلك الموجودة في النحت المعدني الحديث الغربي.
يكمن السر في تحويل الشكل. من السمات المميزة للنحت المعدني الحديث التخلي التدريجي عن "الصور الموضوعية" في التعبير الفني، والاتجاه نحو التجريد والتقنين. مع ذلك، واجه النحت المعدني الصيني الحديث وضعًا معقدًا فيما يتعلق بالتحول الشكلي. فمن جهة، ونظرًا لغياب التغيرات الاجتماعية الجذرية التي شهدتها المجتمعات الغربية في أوائل القرن العشرين، ظل استكشاف النحاتين الشباب لأشكال النحت المعدني الحديث وتعلمهم لها محصورًا في مرحلة المحاكاة والتقليد البسيطين. ومن جهة أخرى، سعى النحاتون المخضرمون، المتأثرون بشدة بالواقعية، إلى اتباع نهج انتقائي، متجنبين الخسارة النفسية المترتبة على التخلي عن التقنيات الواقعية، وفي الوقت نفسه، تمكنوا من المشاركة في الفن الطليعي ومواكبة العصر. في هذا السياق، نادرًا ما ينتج النحت المعدني الصيني الحديث أعمالًا تجريدية كتلك الموجودة في الغرب، بل ينتج أعمالًا أكثر تعمدًا تحتفظ بعناصر واقعية مع دمج قدر من التعميم.
ثانيًا، كان هناك قيد نسبي في اختيار المواد. من أبرز سمات تطور فن النحت المعدني الحديث التحول في اختيار المواد. فمع التقدم العلمي والتكنولوجي، تم ابتكار واكتشاف وتطبيق المزيد من المواد والعمليات الجديدة في صناعة المنحوتات المعدنية الحديثة. إلا أن فن النحت المعدني الصيني الحديث واجه في مراحله الأولى وضعًا صعبًا: تخلف التكنولوجيا الصناعية في الصين آنذاك. هذا يعني أن العديد من المواد والتقنيات الجديدة المتوفرة والمستخدمة في الغرب لم تكن متاحة للنحاتين الصينيين، مما حدّ من خياراتهم في عدد قليل من المعادن كالفولاذ المقاوم للصدأ والحديد، وبالتالي نتج عنه خيارات محدودة نسبيًا.
